国际地位特殊　需要增加趣味

                       ——外国人眼中的中国杂技

    “我喜欢吴桥杂技节，中国杂技是最好的， NO.1 ！”在第十一届中国吴桥国际

杂技艺术节上，瑞典路德维卡迷你马戏团团长芭芭拉·诺德斯托姆对中国杂技演员竖

起了大拇指。作为世界三大杂技赛场之一的中国吴桥国际杂技节迄今已走过 20 个年

头，这 20 年来，无数中外嘉宾云集于此，交流、学习、展示各国杂技的技艺。中国

是一个杂技大国，外国人眼中的中国杂技是什么样的呢？记者采访了几位国际杂技界

的权威人士。

    评委芭芭拉·诺德斯托姆此次是第 16 次来中国。她认为，中国杂技在创新表演

方面表现突出，常见常新。中国杂技除了在传统技巧上下功夫外，还很注重舞台编排

、灯光、服饰和音乐。芭芭拉非常喜欢河北省杂技团的《诗画韵——蹬伞》节目。她

说：“这个节目把中国古典音乐、传统服饰与杂技巧妙地糅合在一起，很浪漫，很有

诗意。”

    世界三大杂技赛场之一的法国“明日”世界杂技节主席阿兰·巴仕里也受邀担任

本届杂技节评委。谈到对中国杂技的看法，他说，“中国杂技在世界上的地位举足轻

重，既保持了中国的传统，又有发展创新，同时还借鉴了西方杂技的表现形式。而一

些东欧国家在杂技的发展过程中丢失了传统，应该向中国学习”。

    本届杂技艺术节艺术顾问、美国火鸟艺术公司总裁皮特·杜宾斯基自 1984 年就

一直关注中国杂技。他说，上世纪 90 年代后期，中国杂技表演的风格发生了很大变

化，现代化音乐、服饰、舞蹈与传统杂技融为一体，令全世界观众耳目一新。俄罗斯

杂技家弗拉基米尔·谢尔格宁把杂技分为中国、俄罗斯、欧洲及加拿大四大流派。他

认为，在杂技艺术进步的过程中，中国的杂技艺术、杂技大师们有着特殊的地位，中

国的杂技演员已成为影响世界杂技发展的主要群体之一。

    在谈到中国杂技的缺点与不足时，杜宾斯基说，“中国有很多高水平的杂技团队

，但同时也存在一个问题：一旦某个杂技团出现一个新节目，马上会有很多其他的杂

技表演团队去复制它，复制的不仅仅是技巧本身，还包括杂技服饰、音乐、风格等等

。因此，要立法保护这些杂技创作者的权益。”他认为，中国有很多优秀的杂技表演

者，杂技节目的难度也很高，但与欧美一些杂技表演比较，缺乏滑稽演员，看久了难

免让人觉得单调。

    阿兰·巴仕里则认为，与其他国家相比，中国杂技演员年龄普遍低龄化，且安全

保护措施不到位。而在法国等国家，只有年满 8 岁的儿童才允许接触杂技，并且只

作为业余练习，不能对其进行专业化训练。他认为，杂技是全世界最危险的艺术种类

之一，不能对未成年人进行过高强度的杂技训练，要重视对儿童的保护。

    据 2007 年 11 月 6 日《中国文化报》记者：赵凤兰 刘德祥